文|浮萍

今年的上海电影节召开确实太不容易了。

在疫情没有彻底控制之际，上海市政府能够有魄力召开这种行业盛会需要勇气，也是给正处在行业低谷期的从业者提气，越是困难的时候往往越需要胸怀希望与坚守。

今年与往年相比却是精简很多，不设红毯不评奖，将一切非必要的流程简化，既是疫情防控的需要，也是最大程度的将电影节本体凸显：搭建电影行业沟通的桥梁。

但是不变的依然是电影行业对于自身的讨论和反思。每一年的上影节行业都会直面热点问题，讨论行业性的发展策略，而今年正逢疫情电影行业集体暂停了180天重启，复工复产急需解决的事情依然非常多。

文娱商业观察非常认同博纳董事长于冬的发言，当下的主要任务是加快电影创作。随着2018年行业深度调整以来，影视行业的热钱流出速度加快，影片的开机数量就已经出现明显下跌，如今2020年又遇上疫情因素，原本可上可不上的项目几乎都不上，造成了新开机数量断崖式下跌。

根据于冬的估计，目前片源大概四五百部，能够支撑到明年三四月份，加上暑期档主旋律影片集中上映，接下来的档期都会比较空，面临着无片可上的局面，这样的打击无异于疫情的二次暴击。

因此各大影视公司急需加快创作步伐，为中国电影的明后天留下“口粮”，这样才能不至于出现无片可映得状况。

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腾讯影业等新项目披露

未来一年中国电影的“口粮”

今年的上影节某种程度上来说应该是相互打气的节点，在7月25日上午举行的主论坛上，各大企业的负责人都介绍了疫情期间的调整工作，以及接下来的影片储备情况。

其中腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官程武介绍腾讯影业一方面内部进行组织架构调整，希望与包括阅文集团、腾讯动漫、新丽传媒、猫眼能够形成更紧密的合作。

另一方面有序推进新影片的筹备和开机工作，比如新开机《1921》这样的主旋律电影，为建党100周年献礼。同时后续动画电影《许愿神龙》、《怒火·重案》等这些影片已经准备充分，会根据观众的需要、行业的需要，还有国家进行防疫管控的安排下进行合理的复工，保持电影行业的创作力。

与腾讯影业相类似，疫情期间光线传媒也进行了部分人事调整。其中一手打造彩条屋厂牌的易巧离职光线，任十月文化任联合创始人，同时任《三体》的制作人，与田晓鹏一起接手《三体》真人院线电影的承制工作。

这被王长田形容为“出人出力”帮助子公司渡过难关。同时光线传媒重新梳理了正在进行的项目，通过对疫情后期市场的分析研判，重新制定项目标准，比如成本的控制，剧本的打磨，“我们要重新去平衡去适应新的市场环境”。

目前光线传媒储备有《坚如磐石》《如果声音不记得》《我的女友是机器人》《人潮汹涌》等10部以上已达上映要求影片以及《深海》《大鱼海棠 2》《西游记之大圣闹天宫》等重磅动画及其他真人电影正在制作中，在一众影视公司中算是影片储备比较丰富的。

其他公司的储备影片中，博纳的《中国医生》、华谊兄弟的《八佰》《一直游到海水变蓝》《温暖的抱抱》；新丽传媒的《你好，李焕英》《秘密访客》；英皇电影的《悬崖之上》；猫眼电影《平原上的摩西》等影片也都在储备影片名单中。

很大程度上这些影片将会是未来一年中国电影的中坚力量，撑起票房市场的大半边天。

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新技术冲击明显

但影院仍无法替代

突如其来的疫情打乱了影片的上映计划，甚至有一部分影片纷纷院转网，以期快速回笼资金，避免疫情带来的影响扩散，这引发了行业内关于影院生存的话题，未来还需不需要影院？

对于这个问题，不论是互联网影视公司还是传统影视公司的回答几乎一致：线下无可取代。

“我的观点是至少五年、可能更长时间重大体量的电影还是离不开电影院，电影院还是能很好的活着”上海电影(集团)有限公司新任董事长王健儿在活动主论坛上表示，但是电影院也要做出一些改变，比如说上座率很低的时段怎么充分利用，是不是也可以允许部分城市做试点，把影院拿出来直播转播一些体育赛事和演出等，提高社会资源的利用价值，也能够满足更多的社会的需求。

“今天真正要担心的不是网络电影内容对院线电影的冲击，而是短视频对人类阅读习惯的改变，当我看到周围的孩子更喜欢去刷短视频、抖音和直播的时候，其实是另外一种内容消费方式在冲击长视频的消费方式。”淘票票总裁李捷担心以短视频为代表的新型娱乐方式会不会严重冲击电影行业。

腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官程武

“其实我觉得这不是整个电影产业从1895年诞生以来第一次面对这样的问题，因为科技手段的进步，所带来的内容生产和内容传播的进步第一次冲击，其实在五六十年代的时候，电视的产生就对院线电影带来了巨大的冲击。”程武在现场表示，每一次的冲击、挑战都孕育着新的机会，电影创作总是会通过自身的不断升级给观众带来更好的作品和观影体验，这是电影产业百年来不衰的关键原因。

程武最后说：“虽然电影不是人类生存的必需品，但好的电影是人们追求美好生活的必需品。

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